漢陽陵博物院講解員為游客講解“鎮(zhèn)館之寶”——塑衣彩繪拱手跽坐女俑“姍姍”。 記者 李明 攝

本報(bào)訊 （記者 張瀟） “劇中陶俑、文物信息及其時(shí)代背景，與漢景帝陽陵息息相關(guān)。歡迎大家來‘打卡’”。11日，漢陽陵博物院工作人員表示。近日，電視劇《護(hù)寶尋蹤》正在熱播。記者了解到，劇中一開始提到的6件黑陶俑做工精細(xì)，就連肚臍眼、小腳趾都刻畫入微，呈斷臂裸體狀；這些陶俑除通體發(fā)黑之外，和漢景帝陽陵出土的陶俑高度一致。

陶俑為什么呈斷臂裸體狀？這些陶俑原本為著衣式陶俑，著衣式陶俑在其雙肩與臂膀相接的地方有一個(gè)規(guī)則的圓形平面內(nèi)有小孔橫貫左右肩，推測最初是裝著木質(zhì)胳膊且有關(guān)節(jié)可以活動，由于埋在地下兩千年之久，木質(zhì)胳膊和紡織品等早已腐朽成灰，出土后就以斷臂裸體的形象出現(xiàn)。有著衣式陶俑外，還出土了很多塑衣式陶俑，也就是在燒制時(shí)便將衣服塑造在陶俑外，該院“外貌儀態(tài)出圈”的“鎮(zhèn)館之寶”——塑衣彩繪拱手跽坐女俑“姍姍”就是塑衣式陶俑。

講解員介紹，“雖然我們現(xiàn)在看這些斷臂裸體的陶俑不如塑衣式陶俑精美，但在當(dāng)時(shí)，著衣式陶俑是皇帝或皇帝特許才可以使用的陪葬品，是身份和地位的象征。”

《護(hù)寶尋蹤》劇中被盜的“漢太宗茲陵”現(xiàn)實(shí)中為漢文帝霸陵。史載，漢文帝死后葬霸陵，不起墳冢。隨著朝代更迭，霸陵在地面了無痕跡，其位置在何處，成為千古之謎。漢陵考古隊(duì)在白鹿原上勘探十余年，最終證實(shí)了數(shù)百年來霸陵在“鳳凰嘴”這一說法為訛傳：北距“鳳凰嘴”2000余米的江村大墓才是真正的霸陵。

漢陽陵是西漢王朝第四位皇帝劉啟與其皇后王氏的同塋異穴合葬陵園，漢景帝劉啟是漢文帝劉恒的兒子，漢武帝劉徹的父親，他與文帝共同開創(chuàng)了中國歷史上著名的“文景之治”。

目前，由漢景帝陽陵博物院、陜西省考古研究院共同策劃的大展“從白鹿原到咸陽原——考古視野下的‘文景之治’印記”正在漢陽陵考古陳列館展出中，128件（組）珍貴文物帶你了解考古視野下的“文景之治”。展品主要選自霸陵考古出土具有代表性、典型性文物共計(jì)88件（組），配套擇優(yōu)遴選漢陽陵精品文物40件以及文物標(biāo)本35件。全面展現(xiàn)文景父子兩代明君共同締造的治世圖景，揭示治世背景下制度文明與物質(zhì)文明的輝煌成就。

該展覽分為三個(gè)單元，“循跡帝陵”從考古勘探發(fā)掘成果入手，以漢文帝霸陵與漢景帝陽陵陵園形制為例，揭示作為古代國家重點(diǎn)工程的帝陵與現(xiàn)實(shí)政治格局的關(guān)系；“探源文景”從“守成與變革”“固本與強(qiáng)軍”“仁政與德治”三個(gè)視角，梳理呈現(xiàn)文景時(shí)期所采取的一系列富國強(qiáng)基的具體措施，溯源“文景之治”治世典范的歷史成因；“掠影治世”擷取霸陵考古出土陶器、金銀器以及樂器等典型器物，解讀其背后的歷史故事，讓文物活起來。

編輯：王瑜